Можете рассказать нам о Вашей новой коллекции "Daylight". Что Вас вдохновило на ее создание?

Энрико: Мы ранее уже создавали мебель для отдыха на открытом воздухе, и в этот раз хотели сделать что-то непохожее на предыдущую коллекцию. Идея заключалась в том, чтобы изменить структуру, создать что-то наподобие платформы, которая будет возвышаться над землёй. Важные детали в проекте — ножки. На улице предметы мебели можно менять по-разному, потому что это открытое более гибкое пространство в отличие от помещения. “Daylight” — не та обычная система диванов только с одной конфигурацией, это особый случай, который помогает трансформировать элементы мебели, при этом сохранив красоту и гармонию общей экспозиции. Всё должно выглядеть связно, даже если разделено. Поэтому ножки диванов стали особенной деталью, создающей прочную и устойчивую конструкцию.

С другой стороны, это было также важно с точки зрения мастерства исполнения. Часть ножек сделана из металла, сверху можно добавить плетеную из верёвки спинку для подушек. Так что это почти как элемент архитектуры. Вот что было в основе идеи. Другая важная работа заключалась в игре с натуральными материалами с точки зрения внешнего вида. Мы выбрали веревку, которая имеет естественный цвет и очень хорошо сочетается с мягкими подушками. Вся композиция становится очень привлекательной. И мы думаем, что это приносит много элегантности уличному пространству.

Какое основное отличие в этой новой коллекции Вы можете выделить?

Стине: Энрико частично рассказал о важных деталях, но я хочу отметить, что основным элементом является платформа, размеры сечения дерева более заметны. И я думаю, что повторение ножки снова становится характерной чертой этого проекта. Есть веревка, которая на самом деле очень проста. Можно заметить и общее с последней коллекцией, но при этом язык более минималистичный.

Энрико: Я хочу добавить ещё к словам Стине, что несмотря на разнообразие элементов можно по-разному “играть” с определенным из них: углом, спинкой, пуфом, комбинируя его с другими. Это, я думаю, более инновационная конфигурация. В сочетании материалов мы очень технологичны, используем дерево и металл.

Не могли бы Вы рассказать нам больше о том, с чего начинался проект? Как проходил процесс его создания от дизайна до реализации?

Энрико: Разработка уличного дивана — всегда очень большое событие. У нас есть исходная идея, а также много разработок вместе с Minotti. В процессе создаётся много прототипов. Наши коллеги много экспериментируют, чтобы попробовать разные возможности и варианты. Иногда что-то интересное может не дойти до конца, поэтому мы изучаем это еще больше.

Стине: Я думаю Энрико со мной согласится в том, что самое ценное в сотрудничестве с Minotti то, что оно вызывает много дискуссий между нами. Перед началом работы все обмениваются идеями. У каждого есть карандашный рисунок, которым мы можем поделиться друг с другом. Совместная работа позволяет получить еще больше технических деталей. Мы - большая команда и семья с огромным количеством навыков. Именно с этого всё и начинается. У Minotti тоже есть возможность создавать прототипы, производить продукцию, потому что у них есть все необходимые навыки. Очень конструктивны наши встречи во время процесса создания проекта, что действительно удивительно для дизайнеров: мы можем остаться и поработать над изделием, что-то изменить, принять решение, а затем прийти к идеальному результату.

Как Вы приходите к выводу, что из Ваших задумок может получиться настоящий проект?

Энрико: И я, и Стине все это чувствуем нутром, даже если что-то не идеально. Когда получается что-то красивое или, может быть, грубый прототип, дело не в том, что его нужно доводить до конца, но вы можете почувствовать, что пропорции правильные, что материал передан необходимым образом. Тогда все думают о том, что пора перейти к реализации.

Каким проектом Вы гордитесь больше всего? Давайте назовем то, что Вам больше всего нравится из этой коллекции, а затем перейдем к чему-то старому, выпущенному ранее?


Энрико: Я думаю, в этой коллекции очень сложно выбрать, потому что все такое разное. У нас есть несколько предметов, и их очень трудно сравнивать, потому что в пространстве на открытом воздухе у каждого свое выражение даже в плане материалов. Формы всегда очень мягкие и нежные, они “играют” с разными элементами вместе. Даже если мы работаем с чем-то привычным, то стараемся выражать это новым способом. Так что трудно сравнивать. И если мы возьмем разные стулья, каждый из них будет связан с какой-то определенной деталью. Есть некоторые элементы, которые мне нравятся или нет. Сложно выбрать любимый предмет, но коллекция “Daylight” я думаю лучшее, что мы когда-либо делали для уличного пространства. Это действительно красиво, поэтому выбирать трудно.

Расскажите о своем опыте работы с другими компаниями. Что Вы можете сказать о сотрудничестве с Minotti?

Энрико: На протяжении уже шести лет в плане качества и дизайна мы ведем последовательную работу. Мы сотрудничаем с разными компаниями, выпускаем по две-три коллекции, и когда публика видит нашу работу, появляется чувство гордости. В прошлом году мы запустили презентацию с Bang & Olufsen. Это удивительная компания. Нам всегда нравится делать что-то совершенно необычное. Например, сейчас мы создаём отель в Варшаве вместимостью 220 номеров, в него включен и проект Minotti. Нам симпатичны работы, отличающиеся от привычного дизайна. В производстве мебели Minotti играет очень важную роль. Мы очень гордимся нашим сотрудничеством, потому что они многое нам дают. Так что я думаю, что хорошо участвовать в таких коллаборациях.

Вы создали один уникальный проект стула “Fynn”. Не только в России, но и во всём мире он считается самым продаваемым. Это может подтвердить даже Паоло Нардини. Расскажите об этом проекте. Какова его концепция?

Стине: Всё началось с нашего с Энрико желания создать что-то особенное для “the Ambrose”, там есть несколько исторических датских стульев, предметов интерьера с 50-х годов,. Их детали выполнены очень скульптурно, они настолько приятны на ощупь, что когда вы садитесь в кресло, продолжаете прикасаться к дереву. Мы действительно хотим, чтобы люди чувствовали настроение и заботу, и именно поэтому стул является таким важным элементом. Вся работа была направлена на то, чтобы сделать конструкцию как можно более минималистичной, не прибегая к слишком большому количеству соединительных планок внизу. Мы хотели, чтобы все внимание в большей или меньшей степени сосредотачивалось на подлокотниках и, конечно же, на красивой обивке. Для нас было важно создать простой уют без каких-либо помех. Это был действительно хороший проект, наша вторая коллекция.

С чего Вы начинали свой путь в мире дизайна? Что стало отправной точкой в вашем деле?

Энрико: Пожалуй, начну я. Мы встретились со Стине 16 лет назад во время учебы на архитектурном факультете. У нас обоих была страсть к материалам и чувствительность к деталям. Мы тогда занимались архитектурой, так что масштаб был гораздо больше, но после стали работать с узкими контурами и почувствовали, что дизайн мебели, возможно, был бы правильной практикой для нас. Всё произошло ещё и потому, что у нас были разные мечты. Я всегда хотел стать архитектором, а Стине больше хотелось стать столяром-краснодеревщиком из-за страсти к работе с деревом. Так что я думаю, что дизайн на самом деле стал некоей серединой и хорошей историей для нас обоих.

Затем в Дании мы смогли своими руками поработать в мастерской с материалами, открыть и понять натуральность и “честность” дерева и металла. Тогда вдруг мы выиграли какой-то конкурс и начали работать с некоторыми компаниями из Скандинавии. Дальше нас заметили уже и большие итальянские компании. Это было очень спонтанно, мы только начинали работать, у нас была большая страсть к делу. И мы чувствовали, что наши культуры, итальянская и датская, стали фантастическим сочетанием. У нас разные взгляды и образование, несмотря на то, что мы оба занимались архитектурой. Мое было очень техническим, я бы не сказал, что инженерным, но всё же.

Стине: Я же в отличие от предпочтений Энрико была ориентирована больше на процесс и моделирование. Поэтому иногда мы говорим, что очень отличаемся в подходе к самому процессу. Создается контраст. Это довольно забавно, потому что мы оба знаем, к какому результату хотим прийти, но делаем это абсолютно разными способами. Иногда это приводит к сюрпризам, и это очень помогает процессу создания дизайна.

В каких странах вы учились?

Энрико: Мы учились в Италии и после в Дании. Стине также жила и работала в Японии, а я — в Швеции. Мы успели познакомиться с этим сочетанием культур, и поняли, что разнообразие всегда приносит что-то интересное в процесс, потому что в такие моменты начинаешь видеть своими глазами то, что обычно не замечаешь. Так что даже для меня итальянские вещи становятся более особенными, потому что я смог посмотреть на них по-новому, с другой стороны.

Стине: Да, и я ощутила то же самое в какой-то момент, потому что Италия и Дания обе имеют очень сильное наследие в мебельной отрасли, особенно в 50-60 ых годах. Мы начинали в период, когда, по крайней мере, в Дании все просто боялись что-то делать, потому что шедевры тех годов все еще были важны. Молодому дизайнеру на тот момент было очень трудно выделиться, добиться уважения, если он делал что-то отличающееся от классики. Мы поняли, что то, что ты видишь и чувствуешь именно так и должно быть и задали вопрос “Почему?”. Это то, что придало мне и Энрико смелости двигаться дальше.

Какие тенденции в сегодняшнем дизайне Вы можете выделить?

Энрико: Я думаю, что в последние годы качество стало чрезвычайно важной частью. Существует множество продуктов, и в итоге потребитель оказывается очень внимательным в своём выборе. Люди хотят покупать то, что имеет значение сейчас, и это не только для способа покупки, но и для исторического момента, в котором мы находимся в настоящий момент. Поэтому, мы работаем с чёткой концепцией и используем высококачественные материалы для того, чтобы вы покупали то, что станет вашим личным вложением не только с точки зрения долговечности, но и привязанности. И это, на мой взгляд, является трендом. Важно уделять особое внимание качеству. Стиль всегда может измениться, но качество никогда. Оно придает большую ценность продукту.


В России создаётся множество проектов, развито не только строительство апартаментов и, например, нового метро. Это и важные государственные работы такие, как новый музей в центре Москвы по заказу Института космического развития, новый поезд, который на 100% сделан из российских материалов, театр оперы и балета в Севастополе. Когда будет возможность, какие проекты Вы хотели бы реализовать в России?

Энрико: Это, очевидно, масштабные проекты. Даже резиденция была бы большим успехом, можно было бы её создать как и ваши архитекторы и дизайнеры. Но, с другой стороны, многие российские производители сегодня развивают сектор мебели и не только.

Здесь вопрос не только в архитектуре. Возможно, что Вы захотите сделать что-то совместно с российскими производителями. Вы сможете реализовать это на высоком уровне. Что думаете?

Энрико: Нет проблем, я думаю, что мы со Стине можем это сделать. Интересен тот момент, когда клиент способен верить в заказчика. Это может быть архитектура, мебель, и здесь очень важно понимание важности оценки качества, вместе мы достигаем результата, который имеет смысл и ценность. Поэтому мы обычно никогда не смотрим, откуда приходит заказ, но обращаем внимание на то, какое видение в будущее есть у заказчика. Например, мы работаем много в Японии, сейчас открыли небольшую студию в Сеуле, потому что начали работать с LG, с большими парками, в Корее это очень важно. Новый проект и клиентов мы выбираем из тех, кто действительно верит в идею. Тот же подход применяется в экономической деятельности и в совместном ведении бизнеса. Важен контакт с теми, кто хочет работать.

Как повлияла пандемия на мебельный бизнес в России?

В сфере мебели она повлияла хорошо.

Энрико: Также было в Италии и Дании. Но что касается строительства новых проектов, пандемия их немного затормозила. Только люди, находящиеся дома, в своей стране, покупают новую мебель, потому что строителям не разрешают работать. И у нас в связи с этой ситуацией настала пауза, потому что мы всегда строим дома для наших клиентов из России, Лондона, Милана, и так далее. Но уже после всего произошедшего у нас открылись новые направления. Сегодня у нас два больших проекта в Дубае, в Турции немного. Но есть места, в которых мы никогда не работали, поэтому всегда интересно, когда предлагается что-то интересное в новой стране.

Вам удалось что-то реализовать в Японии?

Энрико: В Японии мы довольно известны, потому что много лет работали с Hermes. Затем пришла пандемия, мы сбавили обороты и выбрали Европу вместо Японии, просто из практических соображений. Но, например, когда нужно было открыть первый Hermes Beauty с парфюмерией, губными помадами, которого нигде не было в мире, тогда представители Hermes попросили нас сделать их магазины в Японии.

Мы создали их в 2020 году в крупных универмагах. Так что в Японии у нас все еще очень сильная и твердая репутация. И сейчас мы также создаем ее в Корее, которая тоже очень динамичная по своей сути.


Чем вас привлекла Япония?

Энрико: Она очень особенная. Нужно немного влиться в их менталитет, потому что их манеры тоже очень необычны, нужно иметь рядом с собой правильных людей, которые общаются за тебя, помогают выстраивать взаимоотношения, также необходимо немного понимать их традиции, потому что без этого очень сложно.

Даже маленькие пространства в Японии работают очень хорошо. На самом деле иногда мы задаемся вопросом, почему они малы, но тем не менее удается продавать очень большие диваны, и поэтому это интересный рынок.

Уже 16 лет вы добиваетесь успеха. Что из уже полученного Вами опыта вы считаете полезным использовать в начале карьеры?

Энрико: Есть некоторые вещи, которые вы делаете сегодня, но которых у вас нет когда вы только начинаете, и они могли бы быть полезными на том первоначальном этапе работы. В пропорциях, в знании материала есть что-то такое, что помогает принимать более взвешенные решения, когда вы молоды. В более ранние годы есть способность мечтать больше, ты можешь добиться более неожиданного результата, если хочешь. Так было в наше время. Сейчас это сложнее, потому что молодежь сегодня, используя много социальных сетей, уже знает, что правильно и что нет, поэтому никогда не рискует, и это плохо.

Когда ты молод, ты должен рисковать, быть немного бандитом. Да, ты теряешь часть себя, но с другой стороны получаешь огромное количество знаний и сразу знаешь, что на уровне пропорций, техники и материалов ты гораздо более эффективен. Совершается меньше ошибок, поэтому и продукт получается именно таким, каким ты его хотел. Но, с другой стороны в самом начале этого нельзя приобрести, потому что всё приходит со временем.

Одна вещь, которую мы узнали, став зрелыми, это умение говорить "нет", выражать свое несогласие "нет, это мне не нравится". Когда ты молод, сложно это сказать. Но теперь уже есть авторитет говорить "нет", "да", "я верю в это", "я хочу это по-другому", и компания тебя слушает. При малом опыте сложно добиться, чтобы тебя слушали.

Стине: Я много думала о словах Энрико насчёт того, чтобы немного отстраниться от социальных сетей в творческом процессе, потому что если мы этого не будем делать, то пропадут возможности совершать ошибки. Но совсем отказаться, по-моему, очень сложно сегодня, потому что за пять минут ты знаешь все по каждому проекту, но при этом же он получается без души. Это проблема сегодняшнего дня. Слишком много информации, и поэтому мало исследований. Часто эта самая информация не является, а только кажется правдой. И это не только в мебельном бизнесе, а вообще.

Вы работаете с молодыми дизайнерами?

Энрико: Да, у нас есть молодые ребята. Они хорошие. Раньше у нас был огонь, мы не могли усидеть на месте. Сейчас же молодежь очень расслаблена. Я иногда вспоминаю, что когда мне было столько же лет, сколько им, меня было не удержать от рисования, проектирования, а сегодняшнее молодое поколение очень спокойно.

Стине: И это, действительно, так. Вот мы, например, вечером оставались в мастерской, в лаборатории до двух ночи, чтобы решить проблему с ножкой стула. Мы с Энрико даже не уходили в отпуск, на вечеринку и были действительно посвящены делу. Это всё сложно я даже не знаю, правильно ли это или неправильно, но такой ритм жизни помог нам добиться успеха. Мы не можем утверждать, что это истина, но по-моему, чтобы получить большее нужно от чего-то отказаться. Я думаю, что если ты уходишь с работы и не думаешь о ней, то невозможно достичь результата.

Энрико: Согласен со Стине. Вот, например, говорят, что Minotti смогли добиться успеха, но они работали ради этого 24 часа в сутки. Можно подумать, что эта компания очень удачлива и могущественна. Возможно. Но её люди тратят все свое время на работу, и поэтому этот результат виден.